第七部 诗人死去
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又是一句不太礼貌的话，接着又是一句，英俊的马尔蒂诺夫终于被冒犯了。他在所有人面前教训莱蒙托夫。
什么？莱蒙托夫必须放弃他那些闪烁着智慧之光的语句？他应该请求原谅？休想！
他的朋友立刻对他严加戒备。他已经失去理智，很可能会和一个蠢货决斗。最好控制一下局面。你的生命是可贵的，莱蒙托夫，就让名誉这鬼火见鬼去吧。
什么？还有什么比名誉更可贵？
是的，莱蒙托夫，你的生命，你的作品。
所谓名誉只是你的虚荣在感到饥饿而已，莱蒙托夫。名誉是镜子里的幻觉，名誉只是为这群明天不再的观众上演的一幕戏而已！
但莱蒙托夫很年轻，他所看到的这些眼前的分分秒秒对他而言就是永恒，这些正注视着他的男男女女就是世界的圆形大剧场！要么他迈着雄性的、坚定的脚步穿过这个世界，要么他就没脸活在这世上！
《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有“发展小说”的许多特点。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。
用作者自己的话说，这部小说是“对我所称之为抒情态度的一个分析。”正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章 节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。
作者:米兰·昆德拉
翻译:袁筱一
标签:米兰·昆德拉生活在别处捷克外国文学