天黑以后 精彩片段：
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3:25
浅井爱丽继续沉睡。
但是，刚才坐在旁边椅子上专心盯视爱丽的脸的那个无面男人不见了。椅子也消失了，利利索索地。这样弄得房间更加煞风景，更加空旷。在房间大致正中央的位置有一张床，床上躺着爱丽，看上去仿佛一个人坐着救生艇在静静的海面上漂游。我们从此侧，即从现实中的爱丽房间通过电视荧屏注视这一情景。似乎存在于彼侧房间的摄像机将爱丽的睡姿射下来传递给此侧。摄像机按一定时间转换角度，或略略拉近，或稍稍远离。
时间不断流逝，但什么事也没发生。爱丽纹丝不动，毫无动静。她仰面漂浮于风平浪静的纯粹思维的海面。尽管这样，我们仍无法把眼睛从传递来的图像上移开。何以如此呢？缘由不得而知。但我们能够通过某种直觉，感觉出那里有什么。有什么在那里。它消除存在的气息，潜身于水面之下。我们必须高度注意那静止的图像，才能捕捉那肉眼看不到的什么。
——此刻，浅井爱丽的唇角似乎微微颤动了。不，或许很难称之为颤动。因为实在微乎其微，若有若无。有可能不过是图像的闪烁罢了，也可能是眼睛的错觉，或者是寻求某种变化的心理促成了如此的幻视亦未可知。我们为了确认这点儿愈发保持锐利的目光。
摄像机镜头仿佛领会了这一意志而接近所摄对象。爱丽嘴角上翘。我们屏息敛气盯视电视荧屏，耐心等待理应继之而来的变化。嘴唇再次颤动。肌肉瞬间痉挛。是的，动静一如刚才，一模一样，不是什么眼睛的错觉。浅井爱丽身上正有什么发生。
渐渐地，我们已不满足于只是被动地从此侧面对电视荧屏，而想以自己的眼睛直接确认房间的内部，想更切近地注视爱丽开始显现的微小的变动（恐怕是意识的胎动），想进一步具体地推测其含义。正因如此，我们才决定移到荧屏的另一侧。
一旦作出决定，事情并没有多难。只要离开肉体抛开实体，而化作不具有质量的观念性视点即可。这样一来，任何墙壁都能穿过，任何深渊都能飞越。并且实际上我们也化作一个纯粹的点而穿过了将两个世界隔开的电视荧屏。从此侧移往彼侧。当我们穿过墙壁、飞过深渊之时，世界剧烈扭曲，天崩地裂，一度消失。一切都变成别无杂质的微尘四溅开去。之后世界重新组合，新的实体将我们围拢。一切都发生在转瞬之间。
现在，我们置身于彼侧，置身于电视荧屏推出的房间中。我们环视四周，察看动静。一般长期未打扫得房间的气味。窗扇紧闭，空气不流通，凉冰冰的，微微的霉味。深度的沉默几乎使耳朵作痛。没有任何人，也没有什么东西潜伏着的感觉。即使有什么潜伏着，也早已去了哪里。此时位于这里的，只有我们和浅井爱丽。
房间正中的单人床上，爱丽还在沉睡。似曾相识的床，似曾相识的床罩。 我们走到她身旁，注视她的睡脸，花时间细细观察其细部。刚才也已说了，作为纯粹视点的我们所能做到的，无非观察罢了。观察，收集信息，作出判断（倘若可能）。用手碰她是不被允许的，搭话也不成，甚至间接地暗示我们的存在也不行。
不久，爱丽的面部再次出现动静，肌肉条件反射性般的动静，一如抖落脸颊上的小飞虫之时。随后，右眼睑微微颤动了几下。思维的涟漪荡起。在她若明若暗的意识角落，某种小小的断片和另一种小小的断片默默呼应，如波纹扩展一般连在一起。我们在眼前目睹了这一过程。单位便是如此形成，继而同另一处形成的单位结合起来，构成自我认识的基本系统。换句话说，她正在一小步一小步地走向觉醒。
觉醒的速度尽管慢的令人焦急，但步伐没有逆转。程序虽然不时出现迟疑，但的确在一点点不断推进。从这一动作至下一动作所需的时间也逐渐缩短。肌肉的颤动最初仅限于面部，后来则慢慢扩展到全身。到了某一时刻，肩静静抬起，白皙的小手从被子下探出。左手！左手较右手先醒一步。指尖在新的时间性中解冻，松开，为寻求什么而笨拙地动了起来。少顷，其手指作为独立了的小生物在床罩上移动，移至细小的喉部，仿佛在犹犹豫豫地探索自身肉体的意义。
不一会儿，眼睑睁开。但在排列于天花板的荧光灯的照射下，转瞬之间又闭上了。看来，她的意志拒绝觉醒，排除那里存在的现实世界，而希求在充满谜团的温柔的黑暗中无限期地睡下去。与此同时，她的身体功能则寻求明确的觉醒，希求新的自然的光亮。这两股力量在她体内相持不下。但是，指示觉醒的力量最终取得了胜利，眼睑再次睁开，缓缓地、小心翼翼地。但还是很晃眼睛——荧光灯太亮了！她抬手捂住双眼，头歪向一侧，脸颊贴住枕头。
时间就这样过去了。三四分钟时间里，浅井爱丽就以同一姿势躺在床上，依然闭目合眼。莫非又睡了过去？不，不然。她是在花时间让意识适应觉醒的世界，一如进入气压大不相同的房间的人调整身体功能之时，时间在这里发挥着重要作用。她的意识认识到难以避免的变化已经到来，力图——尽管老大不愿意——予以接受。隐隐的呕吐感。胃在收缩，似有什么往上涌，但反复几次深呼吸将其压了下去。呕吐感好歹离去后，另有几种不快继而攻上前来。手脚麻痹，微微耳鸣，肌肉作痛——以同一姿势睡的时间过长的缘故。