后记

大家好，我是百年如歌。

《血在烧2—看不清的真相》终于连载完了，总字数接近15万，6月19日开贴，7月12日大结局，前后历时24天，无论篇幅还是连载时间都比第一部少了一大半，照例有些心里话想跟大家聊聊。

特意等了几天才露面，一方面是享受一下写完一个故事后难得的放松和偷懒，另一方面想听听大家的评价—主要是负面的—看看大家说的和如歌心里想的是不是一回事，存在哪些异同，这也算是自我总结的一种方法。这时候的心情，与写完《血在烧》第一部时一样的。

溢美之词颇多，这里就不一一赘言，如歌多谢同学们的鼓励和包容，先说说几处被质疑的地方。

首先，罗华、董柯这对堂兄弟相貌相似的设定，本以为这是整个故事中最薄弱的地方，发帖之前曾经设想会被无数人诟病，但实际上对此质疑的声音远远低于如歌的预计。

下笔之初，如歌也曾犹豫许久，总觉得这种类似双胞胎的角色设定过于巧合与戏剧化，现实生活中很难发生类似情节，最终还是在群主“泥煤的小马甲”的鼓励下打消了疑惑。

仔细想想，表现相同题材的影视和文学作品也有不少，最熟悉的当然是金庸老先生的《侠客行》，还有前几年的一部电影《致命魔术》，最近又看到一部叫做《白夜追凶》的网剧，甚至包括莎士比亚的《错误的喜剧》，都曾使用过孪生兄弟相爱相杀的桥段，有的是表现正邪对立，有的是表现兄弟齐心，都成功地营造出由于两个人相貌相似而引发误会、矛盾、冲突的情节。

这样说似乎有顺风扯旗、攀藤附葛之嫌，但实际上并没有这样的好处，唯一的好处是如歌终归把心放下来了，决定试着写一写。所以在前几日的帖子里回答“梦里缠绵”同学的时候，如歌特意找了网络上的有关成龙大哥去拘留所探望房祖名时误打张默的段子来解嘲。

关于故事的结尾，这是如歌心知肚明的最具争议的话题之一。太仓促了、不完整，过于炫技了、不踏实，或者太生硬了、不自然，甚至还有一位同学说太玄幻了…

相信还有一些同学顾忌如歌的颜面没有留言，不过，大体上都在如歌的意料之中—按照之前相对平实的叙事方式，后面的反转太突然了，而且不是一个反转，产生这样的效果基于下面的原因—想把董柯与罗华相貌相似的秘密尽可能地留到最后，否则会过早地失去监控录像的悬念。

可能有同学很早就看穿了这一点，但是对如歌来说，想在保留这个悬念的同时把董柯的经历（主要是来到白鹭滩开发区后，罗华实施一系列犯罪时的经历）写出来，是个很艰难的任务。

这涉及到了故事的整个结构，为此，如歌曾经尝试利用第一人称视角的写法，即：从“我”的角度分别来写冯队接到案子后开始调查、罗华怎样策划并实施犯罪、董柯如何发现罗华的破绽准备反击，这样会把每个人，尤其是罗华和董柯的过往遭遇与心理历程的转变描写得更加细致，使他们最后的行为更加合理，动机更加充分。

但是这样一来，就出现了一个很尴尬的情况：要把三个人共同经历过的每一件事分成三个不同视角来表述，无论怎样编排情节，都会不可避免地造成内容重复与阅读体验下降。

印象最深刻的使用这种分叙手法的作品有王朔的《浮出海面》和麦家的《刀之阳面》与《刀之阴面》，都是分别以男女主人公的视角叙述同一件事情—但也只是用了两个视角，也许是如歌的阅读量太小，不记得谁曾经写过三个或三个以上角色主观视角的故事。

插一句题外话，描写时空轮回的故事不在此列，就是类似《恐怖游轮》、《蝴蝶效应》的作品，那是主角一个视角在相同背景下的不同遭遇，重点突出事物的循环与重复。如果设计精巧，这个类型的故事有着非比寻常的魅力。

通常我们认为美国人没有历史，所以好莱坞的作品更愿意表现未来与科技，比如《星际迷航》、《变形金刚》等等，所以这个题材也是好莱坞的拿手桥段之一，中国人是写不好这类故事的，然而最让如歌惊艳的两部时空循环的作品却都是中国人写的：一部是周德东的《奇门遁甲》，这个故事写的很早，但是今天看来仍令人赞叹不已。另一部是南派三叔的《大漠苍狼》，如歌以为这才是真正代表南派三叔真实水平的作品，其真实宏大的叙事和历史的沧桑感是《盗墓笔记》这种悬疑小说不能比的。

说回到自己吧，出于上面的考虑，让如歌觉得分叙手法不可行，在差最后两章就写到大结局的时候，还是放弃了，决定重新再写，这已经是第二次推倒重来了（第一次以第三人称视角写了大约八万字，自己感觉不满意）。

换言之，这个15万字的故事前后写了三次，远比写第一部（发到网上的加番外大约38万字左右，记不清了，印象中好像更多，整理后正文删减到26万字左右）时感觉心力交瘁得多，没有别的原因，只是自己水平不足、对文字把握能力差的一种表现。

吸取了第一部的经验，第二部刻意减少了大量内容重复的语言表述和关于人物的心理描写，至今没有看到有关这方面的吐槽，如歌自认为这一项可以达标，算是在原有基础上的一个小小进步。

说说主角—除了冯队之外的三名罪犯。

先说动机，罗华的童年是幸福的，父慈母爱一样不少，但是董建国父子出现之后情况就不一样了，他认为对方剥夺了，至少是占用了罗为民对自己的爱，对董家父子不满的种子就此种在这个正处在青春叛逆期的孩子的心里。

第一次可以称为怨恨的因素，是罗为民卖掉了为其准备的婚房打算帮助董家，并在发现妻子把存折偷出来交给罗华后，平生第一次动手打了自己的妻子。这个时候，罗华在感情上是明显偏向母亲的，对罗为民当然也说不上就是仇恨，顶多是怨，但是对董家父子恐怕会恰恰相反，是恨多怨少。

第二次的节点，是母亲的死，使罗华对董家父子的恨意又多了一层，甚至连父亲也捎带着恨上了，但那毕竟是自己的父亲，他不可能对罗为民做出什么出格的举动，只好把这份恨意埋在心里，从此宁愿漂在南方不愿回家。

第三次是罗为民的死，这对即使怨恨着自己父亲的罗华打击也很大，父母双亡，举目无亲的凄凉境地，更加深了他对董家父子的恨，至少在他看来，对方是引发一切的源头。

爆发—恰好这个时候，董柯来开发区找罗为民。故事在这里模糊了董柯的具体目的，但是并不难猜，他肯定不是专程来吊唁的，因为他并不知道罗为民已经死了，只是因为联系不上对方而担心。继续推理，他担心什么呢？一方面是罗为民为什么突然失去了联系，另一方面是来找罗为民帮他要账的。

当罗华看到这个与自己相貌相似的堂弟出现在自己面前时，心中邪恶的种子终于发芽了。