第七部 诗人死去
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透过墙壁，她听见了收音机里传出的喧闹的舞曲；市政府已经把楼上第三间卧室分配给楼下的那家房客；于是寡妇和儿子住的两间房子便仿佛一个静谧的贝壳一般，被来自四面八方的喧闹声包围着。
妈妈听到了音乐。她独自一人，在想那个女电影艺术家。自打她第一次见到女电影艺术家，她就已经预感到她和雅罗米尔之间有产生爱情的危险。妈妈尽量和她保持友情，只是为了抢先占领有利的位置，以便保护自己的儿子。而现在，她觉得很耻辱，她的努力都是白费。女电影艺术家甚至没有邀请她参加晚会。他们把她抛得远远的。
一天，女电影艺术家向她倾诉，说她之所以参加国家安全局的电影俱乐部，是因为她出身富有家庭，她需要政治保护才能完成学业。现在，她终于明白这个野心勃勃的姑娘为了自己的利益什么都可以利用；妈妈对她而言不过是接近雅罗米尔的一级台阶。
《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有“发展小说”的许多特点。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。
用作者自己的话说，这部小说是“对我所称之为抒情态度的一个分析。”正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章 节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。
作者:米兰·昆德拉
翻译:袁筱一
标签:米兰·昆德拉生活在别处捷克外国文学