完全犯罪 精彩片段：
译者序 标准大不同
黄钓浩
欣赏本书的五篇小说，须用不同的标准。
笔者昔年号称“推理魔”（后来破功，变成什么都不是），欣赏推理相关作品的标准，自然稍稍与众不同，现不惜作野人，在此提出当年采用的标准，供各位同好参考或嘲笑（纯系笔者个人言论，与出版社编辑无关）：
（1）字数愈多的愈严，愈少的愈宽。
（2）发表年代愈晚的愈严，愈早的愈宽。
（3）宣传广告词愈夸张的愈严，反之愈宽。
（4）型式、风格、气氛愈接近柯南道·尔、狄克逊·卡尔、横沟正史的愈宽，反之愈严。（笔者承认这纯粹是“个人偏见”。）
（5）男性作家写的较严，女性作家写的较宽。（这到底叫歧视女性还是崇拜女性？）
（6）先进国作家写的较严，台湾国人写的较宽，敌国的人写的不看（不资助敌国）。
（7）帮别人宣传时较宽，私下和同好讨论时较严。（人格分裂？）
（8）心情不佳时较严，反之较宽。
下列五篇作品，也请自订不同标准来监赏。
★加田伶太郎〈完全犯罪〉：
发表于一九五六年，为作者的推理处女作。同系列作品仅有八篇，都是经典名作。故事中有位天才型的神探，叫做伊丹英典，这个名字是将“名探侦”三字的日语发音字母重新排列组合而拼成的。此人年约三十五岁，外表稳重大方，眼镜度数很深，常眯着双眼，职业是文化大学古典文学科的副教授，精通希腊文与拉丁文，嗜读侦探小说，在日本的古典浪漫派名探群中占有崇高的地位。